Ya está disponible una nueva versión del prototipo de Acero y Sombra en Hiboria: Expediciones. La publicación salta directamente a la v0.1.8, que incorpora también los cambios realizados en la v0.1.7.
Son dos ajustes pequeños, pero afectan directamente a la claridad de la exploración y a las decisiones que se toman durante una expedición.

Movimiento más claro en el mapaHasta ahora, el mapa podía mostrar como posibles destinos algunas casillas que en realidad no eran accesibles desde la posición del héroe. En la v0.1.7 esto cambia.
A partir de ahora, solo se destacan como opciones de movimiento las casillas a las que el héroe puede desplazarse realmente.

Las zonas ya exploradas siguen siendo visibles, como exige el sistema de niebla de guerra, pero ya no parecen destinos disponibles si no son adyacentes o no existe un camino válido hasta ellas.
Las paredes ocultas tampoco aparecen como posibles movimientos. Solo podrán seleccionarse cuando exista alguna habilidad o efecto que permita abrir una brecha.

El resultado es un mapa bastante más limpio: lo que aparece como opción es una opción real. Parece obvio, pero los prototipos tienen esa entrañable costumbre de obligarnos a demostrar experimentalmente lo evidente.

Mercados con más posibilidadesLa v0.1.8 amplía el funcionamiento de los mercados. Hasta ahora, cada visita permitía adquirir una única carta. Desde esta versión, algunos mercados podrán ofrecer más de una compra.
Al descubrir un mercado se determina su capacidad:

• Un 60 % permitirá comprar 1 carta.
• Un 30 % permitirá comprar hasta 2 cartas.
• Un 10 % permitirá comprar hasta 3 cartas.

Esta característica queda fijada para ese mercado durante toda la partida. Lo mismo ocurre con las cartas disponibles, de modo que cerrar y volver a abrir la tienda no permite renovar mágicamente las mercancías hasta que aparezca justo aquello que necesitábamos. Los mercaderes zamorios son muchas cosas, pero máquinas tragaperras todavía no.

Cuando un mercado admite varias compras, permanece abierto después de adquirir una carta. El Oro disponible se actualiza inmediatamente, las cartas ya compradas quedan identificadas y el jugador puede seguir adquiriendo mientras disponga de compras y dinero.

Además, no es necesario gastarlas todas en una sola visita: si el héroe abandona el lugar podrá regresar posteriormente y conservará las compras que todavía tenga disponibles.

Este sistema también está pensado para su futura adaptación al juego físico. Bastará con que cada mercado indique de forma sencilla si permite una, dos o tres adquisiciones, sin depender de mecanismos exclusivos de la versión digital.

La v0.1.8 ya incorpora ambos cambios y será la versión que permanezca disponible para las próximas pruebas.

Probar Acero y Sombra en Hiboria: Expediciones v0.1.8: [enlace]
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Como siempre, cualquier comentario sobre navegación, economía, mercados, cartas o equilibrio es especialmente útil en esta fase. Cada partida que consigue romper algo nos ahorra descubrirlo después de haber mandado imprimir quinientas copias.

Un abrazo cimerio.

El prototipo digital de Acero y Sombra en Hiboria sigue avanzando y ya cuenta con una ayuda importante: el reglamento del juego ya está disponible para consultar.

Lo he preparado para que cualquiera pueda entender rápidamente cómo funciona la partida y empezar a jugar sin tener que enfrentarse antes a un tratado nemedio de ciento cincuenta páginas.

El reglamento explica los conceptos básicos del deckbuilding, los recursos de Acero, Astucia y Voluntad, el Mercado, los Enemigos, la Sombra, las recompensas y el avance contra las Amenazas Mayores. También recoge elementos propios del prototipo actual, como el mulligan inicial, la mejora y depuración de cartas o el funcionamiento del Corazón del Elefante.

Sigue siendo un prototipo en desarrollo, así que algunas reglas, cartas y valores de equilibrio continuarán cambiando a medida que hagamos más pruebas.

Pero, al menos, ahora ya podéis entrar sabiendo por qué Thak quiere arrancaros la cabeza.

Acero y sombra en Hiboria es un juego de cartas de aventura, exploración y construcción de mazos ambientado en la Era Hiboria de Robert E. Howard. La idea se me ocurrió durante el diseño del juego de mesa Sangre y acero en Hiboria.

El proyecto todavía se encuentra en desarrollo, pero ya cuenta con un primer prototipo jugable. Esta versión permite recorrer escenarios temáticos, explorar mapas cubiertos por la niebla, combatir contra enemigos con comportamientos propios, mejorar y depurar el mazo del héroe y enfrentarse a desenlaces inspirados directamente en los relatos originales de Conan.

El prototipo digital no representa el aspecto final del juego. Es una mesa de pruebas para desarrollar un futuro juego físico, creada para comprobar las reglas, el equilibrio, el ritmo de las partidas y la variedad de decisiones antes de producir las ilustraciones, el diseño gráfico y los componentes definitivos. Imprimir doscientas cartas bellísimas antes de saber si el juego funciona es una forma particularmente cara de fabricar material para calzar mesas.

Puedes probar el prototipo aquí.

Cada partida representa una aventura inspirada en un relato concreto de Howard.

Los escenarios no son mapas genéricos a los que se ha cambiado el título y añadido una serpiente decorativa. Cada uno tiene su propia estructura, sus objetivos, enemigos, peligros, acontecimientos, recompensas y condiciones de victoria.

​La versión actual contiene tres expediciones.

Conan comienza su aventura en el Maul, entre ladrones, matones y vigilantes sobornados. Desde allí deberá atravesar el barrio de los templos, alcanzar los jardines de Yara y abrirse camino hacia las cámaras superiores de la torre.

Durante la expedición aparecen elementos procedentes del relato, como Taurus, los leones silenciosos, el loto negro, la araña de la cámara superior, Yag-kosha y el sacerdote Yara.

​La aventura no se resuelve simplemente reduciendo la vida del enemigo final hasta cero. El jugador debe explorar el escenario, resolver determinados encuentros y conservar los elementos necesarios para afrontar el desenlace temático.

La partida comienza con el pacto entre Murilo y Conan y con la fuga de la prisión. El mazo inicial incluye recursos tan refinados como un hueso de vaca y el puñal del carcelero, porque la civilización hiboria siempre encuentra formas imaginativas de proporcionar equipo básico.

Después aparecen el Laberinto, los jardines de Nabonidus, los túneles, los pozos, los espejos y los mecanismos ocultos de la casa del Sacerdote Rojo.

​Derrotar a Thak no termina la aventura. Su caída abre un segundo desenlace contra Nabonidus, en el que las decisiones tomadas durante la exploración pueden ser más importantes que la fuerza bruta acumulada.

Conan, Bêlit y los corsarios de la Tigresa se internan en el río Zarkheba hasta alcanzar la ciudad muerta.

La Tripulación funciona como un recurso propio del escenario. Refuerza determinadas cartas, puede reducirse durante la expedición y condiciona la forma de afrontar algunos peligros.

​El tesoro bajo el altar, la avaricia de Bêlit, el loto negro, las ruinas de la ciudad y el horror alado forman una aventura en la que hacerse rico y seguir con vida no siempre son objetivos compatibles.

Los escenarios se desarrollan sobre mapas cuya distribución varía según la semilla de cada partida.

La posición inicial del héroe, los enemigos, los peligros, los lugares, las escenas narrativas, los alijos y la salida no aparecen siempre en las mismas casillas. La estructura general de cada escenario sigue siendo temática, pero su contenido cambia para que la expedición no pueda resolverse memorizando una ruta.

La niebla de guerra oculta todas las zonas que el héroe todavía no ha recorrido. Solo se muestra su posición actual y los espacios por los que ya ha pasado.

Un mercado, una amenaza o la salida pueden encontrarse a pocos pasos, pero permanecerán ocultos hasta que el jugador explore esa parte del mapa.

La salida tampoco está disponible desde el comienzo. Cada acto exige cumplir determinadas condiciones: descubrir una escena, superar un peligro, derrotar a un enemigo, obtener un objeto o tomar una decisión narrativa.

Solo después de completar esos objetivos es posible abandonar la zona.

​El mapa forma parte de la aventura. No es un pasillo decorativo colocado entre dos combates para justificar que el personaje tenga piernas.

Cada héroe comienza con un mazo sencillo. Durante la partida puede adquirir nuevas cartas, mejorar las que ya posee y eliminar aquellas que han dejado de resultar útiles.

Las cartas se organizan alrededor de tres afinidades principales:

• Acero representa el combate, la fuerza física, las armas y la resistencia.
• Astucia se relaciona con la infiltración, la evasión, el bloqueo, la preparación y la lectura de las intenciones enemigas.
• Voluntad permite resistir el miedo, la brujería, las maldiciones y la corrupción.

Cada turno ofrece un número limitado de Acciones. El jugador debe decidir qué cartas utiliza, en qué orden y qué recursos reserva para enfrentarse a la intención del enemigo.

Antes del primer turno de cada combate se puede realizar un mulligan. El jugador aparta algunas cartas de su mano, roba el mismo número y después devuelve las apartadas al mazo.

Esta regla permite corregir una mano inicial desastrosa sin eliminar por completo la incertidumbre. Los dioses de Hiboria seguirán teniendo oportunidades para arruinar el día, pero al menos deberán esforzarse un poco.

Los enemigos no se limitan a repetir el mismo ataque cada turno.

Cada rival dispone de su propio conjunto de intenciones. Puede atacar, defenderse, aplicar estados, robar Oro, añadir Heridas, aumentar la Sombra o alterar el coste de las cartas del jugador.

La próxima intención del enemigo se muestra antes de que el héroe actúe. Esto permite preparar una respuesta: acumular Bloqueo, reservar Temple, intentar aturdir al adversario o aceptar el daño para ejecutar una combinación más agresiva.

Algunos enemigos pueden comenzar el combate ya preparados, con Bloqueo o Furia durante la primera ronda.

​No sucede siempre ni afecta a todos los adversarios. Se utiliza para representar emboscadas, posiciones defensivas o enemigos que ya estaban listos para luchar cuando aparece el héroe.

Las cartas jugadas siguen visibles y oscurecidas hasta que termina el turno. Solo entonces pasan al descarte o a la zona de cartas agotadas. Esta disposición permite comprobar qué cartas se han utilizado, qué afinidades se han activado y qué combinaciones siguen disponibles.
El descarte también puede consultarse en cualquier momento.

​Esta organización digital está pensada para reproducir el funcionamiento previsto del juego físico, donde las cartas jugadas permanecerán sobre la mesa hasta la fase de limpieza.

El Oro es la única moneda utilizada para comprar cartas y pagar servicios.

Durante la expedición pueden aparecer mercados, forjas, curanderos y otros lugares temáticos. En estas pantallas siempre se muestra el Oro disponible del héroe, evitando esa ancestral costumbre de entrar en una tienda sin recordar si uno puede pagar.

En los mercados se ofrecen nuevas cartas. En las forjas pueden mejorarse cartas del mazo. Otros servicios permiten recuperar Vida, eliminar cartas negativas o reducir parte del deterioro acumulado durante la aventura.

Antes de mejorar una carta, el jugador puede consultar su estado actual y la versión resultante.

​La mejora solo se aplica después de confirmarla. El jugador ve el nuevo coste, el texto completo, los efectos y cualquier cambio adicional antes de gastar el Oro.

Derrotar a un enemigo no ofrece únicamente cartas nuevas.

Las recompensas también pueden permitir:

• Adquirir una carta.
• Mejorar una carta concreta.
• Escoger qué carta se mejora.
• Mejorar una carta al azar.
• Depurar una carta concreta.
• Escoger qué carta se elimina.
• Depurar al azar una carta básica o negativa.
• Rechazar las opciones y obtener Oro.

En las mejoras aleatorias se muestran previamente todas las cartas que podrían resultar afectadas. En las depuraciones sucede lo mismo: el jugador puede consultar las candidatas antes de confirmar.

El azar debe producir tensión, no ocultar información esencial como si el reglamento fuera un sacerdote zamorio cobrando por cada respuesta.

La Sombra representa la alarma, la brujería, el miedo y la degradación de la expedición. Si alcanza su límite, la partida termina en derrota.

La Sombra no aumenta automáticamente por caminar ni por completar cada turno. Solo lo hace cuando un acontecimiento, una maldición, un enemigo o una decisión concreta lo justifican.

También puede reducirse al resolver determinados objetivos o eliminar ciertas amenazas.

​La intención es que la Sombra obligue a tomar decisiones difíciles sin convertir toda la partida en una carrera automática contra un contador. Explorar debe implicar riesgo, pero no puede ser siempre una mala decisión.

Acero y Sombra en Hiboria está concebido como un juego físico.

La versión web es una herramienta de desarrollo. Permite modificar reglas rápidamente, ejecutar pruebas, repetir escenarios con distintas semillas y registrar problemas antes de fabricar cartas, tableros y marcadores. El producto final se jugará sobre una mesa, con cartas físicas y componentes propios.

Todavía deben estudiarse cuestiones fundamentales como el espacio que ocupa una partida, la organización de las zonas del jugador, la legibilidad de las cartas, el tamaño de los textos, la manipulación del mazo, los marcadores de estados y la representación física del mapa y la niebla de guerra.

​La interfaz actual intenta mostrar cómo funcionan los sistemas, no cómo se verá el juego terminado.

El prototipo utiliza un diseño funcional y provisional. Todavía no se han producido:

• Las ilustraciones definitivas.
• El arte de héroes y enemigos.
• Las imágenes de lugares, peligros y escenas.
• Los reversos de las cartas.
• El diseño final de los marcos.
• La iconografía definitiva.
• El tratamiento visual de cada afinidad.
• El diseño de los tableros.
• Los marcadores y fichas.
• El mapa físico de exploración.
• La maquetación final del reglamento.
• El diseño de la caja.
• La preparación profesional para imprenta.
  

Cada escenario deberá poseer su propia identidad visual. Zamora no puede parecerse a las ruinas del Zarkheba, y la casa de Nabonidus no puede compartir atmósfera con los jardines de Yara salvo que alguien haya decidido economizar hasta el punto de cometer un crimen estético.

También será necesario comprobar que toda la información puede leerse con claridad sobre una carta física. Un efecto perfectamente legible en una pantalla grande puede convertirse en una mancha microscópica cuando se imprime.

El diseño gráfico deberá encontrar un equilibrio entre ambientación, funcionalidad y legibilidad. El objetivo no es cubrir las cartas con ornamentos hasta que las reglas parezcan inscritas detrás de una cortina.

La versión actual utiliza a Conan como héroe principal, pero el juego incorporará más personajes. Están previstos héroes como Bêlit, Valeria y Balthus, entre otros personajes procedentes de los relatos originales de Howard.

Cada héroe tendrá estadísticas, cartas iniciales, talentos y reglas propias. No serán simples variaciones numéricas de Conan. Bêlit deberá relacionarse con la Tripulación, el saqueo y el riesgo. Valeria tendrá un estilo centrado en movilidad, combate preciso y supervivencia. Balthus podrá aprovechar el terreno, la preparación y los recursos de frontera.

​La intención es que escoger héroe cambie realmente la manera de jugar una expedición.

El juego crecerá con nuevas aventuras basadas en otros relatos de Howard. Cada escenario tendrá reglas, enemigos, lugares y objetivos vinculados a su fuente narrativa.

Una expedición en la frontera picta deberá sentirse distinta de una infiltración en Zamora. Una ciudad cerrada y dividida por una guerra ancestral no puede jugarse igual que un viaje marítimo o una conspiración política. Entre los relatos que ofrecen posibilidades para futuras expediciones se encuentran historias como Más allá del río Negro, Clavos rojos o La hora del dragón.

​El contenido se incorporará progresivamente. Primero debe estabilizarse el núcleo del juego. Añadir veinte escenarios a un sistema que todavía necesita ajustes solo conseguiría repartir el mismo problema por toda Hiboria.

Además de los escenarios narrativos, está previsto desarrollar un modo sandbox. Este modo permitirá combinar regiones, enemigos, peligros, acontecimientos y objetivos con mayor libertad. Las partidas no seguirán necesariamente la estructura de un único relato, sino que generarán expediciones abiertas dentro del mundo hiborio.

​El modo sandbox deberá conservar la coherencia temática. No consistirá en mezclar todos los componentes al azar hasta que Yara aparezca dirigiendo una patrulla picta sobre la cubierta de la Tigresa. Las regiones, enemigos y acontecimientos se combinarán mediante criterios de localización, dificultad, cronología y tono.

El objetivo de esta versión es detectar problemas. Me interesa saber si los combates ofrecen decisiones reales, si las intenciones enemigas son claras, si la exploración mantiene la tensión y si la construcción del mazo permite desarrollar estrategias diferentes.

También quiero detectar cartas inútiles, combinaciones excesivas, turnos sin opciones, recompensas poco atractivas, objetivos confusos y aumentos injustos de Sombra.

Al probarlo, presta especial atención a estas cuestiones:

• ¿Los combates son interesantes o demasiado previsibles?
• ¿La intención del enemigo permite preparar una respuesta?
• ¿La Sombra aumenta demasiado deprisa?
• ¿Hay suficientes oportunidades para reducirla?
• ¿Explorar ofrece decisiones o solo alarga la partida?
• ¿Los objetivos de cada acto se entienden?
• ¿Las recompensas resultan atractivas?
• ¿Mejorar y depurar el mazo tienen suficiente importancia?
• ¿Alguna carta parece obligatoria?
• ¿Hay cartas que nunca merece la pena jugar?
• ¿El escenario transmite el relato en el que se inspira?
• ¿La duración de la partida resulta adecuada?
• ¿Qué elementos serán difíciles de trasladar al juego físico?

No hace falta ser experto en juegos de construcción de mazos. La experiencia de quien entra por primera vez es especialmente valiosa, porque descubre problemas que quienes llevamos demasiado tiempo jugando con esta mecánica ya la contemplamos como si fueran parte del mobiliario.

Prueba el prototipo.

Aquí está el reglamento.

Envía tus comentarios aquí. Es muy importante que indiques qué versión del prototipo estás comentando (se halla en la parte superior izquierda de la cabecera).
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Juega una expedición, anota qué decisiones funcionan, señala aquello que resulta confuso y fuerza las reglas hasta encontrar sus grietas. El acero se templa a golpes. Los juegos, por alguna razón, también.

Hoy tocaba enseñar el “ADN” del arquetipo Guerrero… pero no con un diagrama aburrido, sino con lo que de verdad importa en mesa: sus cartas iniciales comunes.
En Sangre y acero en Hiboria, cada arquetipo empieza con un mazo pequeño, reconocible, casi humilde. La idea es muy deliberada: que tu personaje no llegue siendo una leyenda, sino alguien que se fabrica a base de golpes, decisiones feas y mejoras ganadas a cuchillo. Por eso el Guerrero arranca con 8 cartas base del arquetipo y, además, el personaje que elijas añade 2 cartas exclusivas. Total: 10 cartas. Un mazo que cabe en la mano, que cicla rápido y que te obliga a jugar “a cara descubierta”.
Deckbuilding, pero con barro en las botas: empiezas con poco, robas, juegas, sobrevives… y poco a poco vas comprando, ganando o sustituyendo cartas para convertir ese mazo inicial en tu forma de pelear. No es “me construyo un motorcito en silencio”; es “me construyo un estilo mientras el mundo intenta arrancarme la cabeza”.
Con 10 cartas iniciales, el ritmo es brutal: si tu mano típica es de cuatro cartas, en dos turnos ya has visto casi todo el mazo, y en nada estás reciclando. Eso hace que el Guerrero se sienta como debe sentirse: directo, consistente, de repetición rápida, sin necesidad de esperar diez rondas para “arrancar”.
Ahora, lo divertido: las cartas que estás viendo aquí son precisamente el tipo de herramientas que definen al Guerrero desde el minuto uno.
GOLPE es la piedra angular. No hace falta poesía: inflige daño, punto. Pero la gracia está en el detalle: si el enemigo mostró ataque, hace +1 daño. Esto no es solo un numerito; es una filosofía. El Guerrero no quiere pelear “a ver qué sale”. Quiere leer intención, oler la violencia en el aire y castigarla. Mecánicamente, te recompensa por no jugar en piloto automático: mirar lo que el enemigo anuncia y responder con hierro.
BLOQUEO es su hermano serio. Reacción, reduce daño. No te da gloria, pero te compra lo único que a veces vale más que la gloria: un turno más con vida. Y además sirve para algo muy deckbuilder: al reducir daño, te evita entrar en espirales de desgaste que luego te obligan a gastar acciones curándote o a atascar tu mazo con estados. Bloqueo es el “vale, sigo aquí” que mantiene tu plan funcionando.
Luego llega ARREBATO, que ya es puro temperamento. Inflige más daño y, si el enemigo venía en modo ataque, encima te deja robar. Eso es importantísimo para el deckbuilding porque robar no es solo “más opciones”: robar es ver antes tus cartas buenas, ciclar, encontrar la respuesta adecuada, acelerar el ritmo. Arrebato te dice: “si el enemigo se ha puesto chulo, tú no solo le pegas más… además te activas”. Es una carta que convierte la agresión del rival en combustible.
INTIMIDACIÓN es el punto donde el Guerrero demuestra que no es un saco de músculos. Aquí aparece el juego mental: Prueba de voluntad; si tienes éxito, ruptura (descartas la carta del enemigo en juego antes de resolverla). Si fallas, ganas fatiga. Es una apuesta preciosa porque introduce algo muy hiborio: el poder no siempre es acero; a veces es presencia. Mecánicamente, te ofrece un “counter” potentísimo (romper la carta enemiga antes de que te caiga encima), pero te exige pagar con riesgo: fallas y te comes fatiga, que luego te ensucia el mazo y te condiciona turnos futuros. Esto es deckbuilding con dientes: no es una carta “gratis”; es una carta que te obliga a decidir si hoy quieres ser valiente o sensato.
Y después está RESISTENCIA, que en un juego de aventuras vale oro. Reacción: cuando fueras a ganar un estado leve (fatiga, sangrado, frío, sed…), puedes descartar esta carta para ignorarlo. Aquí la identidad del Guerrero se vuelve clarísima: el mundo no te mata solo con espadas; te mata con cosas pequeñas acumuladas. Resistencia es la carta que te permite decir: “no me voy a desmoronar por una gota más”. Y, de nuevo, deckbuilding puro: cuando ignoras un estado leve, estás evitando que entre basura en tu flujo, evitando “manos muertas” y ganando regularidad.
Hasta aquí, el arquetipo: herramientas que pegan, herramientas que aguantan, herramientas que castigan al enemigo cuando se delata, y un par de piezas que te permiten jugar a ese ajedrez salvaje de riesgo vs. control.
¿Y las otras dos cartas? Las exclusivas del personaje elegido son la guinda que convierte “Guerrero” en “este Guerrero”. En términos de diseño, cumplen dos funciones muy claras:

1. Te dan un pivote de identidad desde el turno 1. Aunque todos los Guerreros compartan base, esas dos cartas hacen que no se sienta igual llevar a un personaje más técnico, otro más brutal, otro más táctico o más temerario.
   
2. Te señalan una dirección de construcción. En deckbuilding es importantísimo que el juego te susurre “por aquí”. Las cartas exclusivas hacen justo eso: te empujan a mejorar el mazo en una línea coherente, a buscar sinergias, a priorizar ciertas compras, a valorar distinto el botín o las mejoras de ciudad.
   

A partir de ahí, el mazo deja de ser “el que te dieron” y pasa a ser “el que te ganaste”. En los enclaves podrás mejorar, comprar, afinar; en la aventura encontrarás recompensas, cartas nuevas, estados y cicatrices; y cada vez que metas o quites una carta en el mazo, estarás cambiando tus probabilidades y tu estilo real de juego. Un Guerrero que mete más robo y más ruptura empieza a sentirse como un cazador de aperturas; uno que mete más mitigación y limpieza de estados se convierte en un muro; uno que mete más daño directo y efectos de “si el enemigo ataca” acaba jugando a provocar el ataque para cobrárselo con intereses.
Lo mejor es que, con un mazo inicial de 10, notas esos cambios casi de inmediato. Metes dos cartas nuevas y ya estás alterando el “ecosistema” de tu mano. Y ahí es donde el juego se pone bonito: cuando te das cuenta de que tu personaje no “sube de nivel” porque sí, sino porque tu baraja cuenta la historia de lo que has hecho para seguir vivo.
La primera vez que te salga Intimidación con el enemigo enseñando los dientes, y tengas que decidir si le rompes la jugada o aceptas el golpe y guardas la carta para más adelante, ya estás jugando a Hiboria en serio: no a “ganar”, sino a elegir qué tipo de superviviente vas a ser hoy.

Otro día hablaré de los iconos de bíceps y cerebro que podéis ver en la parte superior izquierda de la caja de texto.

​¡Un saludo cimerio!

Hay una pregunta que siempre aparece cuando alguien ve por primera vez Sangre y Acero en Hiboria: “Vale… ¿y el combate cómo va a funcionar sin dados?” Y es una pregunta involuntariamente tramposa, porque no habla de componentes. Habla de algo mucho más delicado: si el combate va a sentirse como Hiboria o como una hoja de cálculo con espadas.

La idea —y conviene decirlo desde el principio— todavía está por terminar de perfilar porque es una de esas piezas que determinan el tono de todo lo demás. Si aquí fallas, el juego puede ser correcto, sí, pero no divertido. Si aquí aciertas, de pronto todo lo que ocurre fuera del combate (rumores, viajes, encuentros, heridas, saqueos) cobra sentido, porque sabes que cuando se desate la violencia no vas a tirar un número: vas a tomar decisiones.

El corazón del sistema es simple: el enemigo “habla” primero a través de su carta de IA. Esa carta describe su intención del momento: una embestida, una finta, un agarre, un ataque desesperado, una amenaza que busca romperte la moral… y tú contestas desde tu mano. Sin tiradas. Sin tablas. Sin sumar 17 modificadores como si te estuvieras haciendo una declaración de la renta en medio de una taberna de Zamora. La variabilidad no viene de un dado caprichoso; viene de la fricción entre tres cosas muy conanescas: lo que el enemigo te pone delante, lo que tú tienes disponible ahora mismo y lo que tú decidiste construir cuando preparaste tu personaje y tu equipo.

Hasta aquí, lo típico sería meter iconos por todas partes. Pero aquí vamos a ir por otra senda: en las cartas no habrá iconos, habrá palabras clave. Y no palabras clave crípticas, sino palabras clave con intención clara, y, cuando quepa, con una explicación cortísima impresa en la propia carta. La razón no es estética, es de ritmo. En un combate, el reglamento no debería ser un libro; debería ser un rumor de fondo, algo que ya sabes y que solo se consulta en casos raros. Si cada turno tienes que parar a buscar “qué significaba exactamente este icono”, el duelo deja de ser un duelo y se convierte en una búsqueda del tesoro pero sin tesoro.

Así que imagina cartas que te dicen cosas como “EMBESTIDA: si no respondes con ESQUIVA, recibes +1 Daño”, o “FINTA: ignora BLOQUEO”, o “AGARRE: si no rompes con FUERZA, pierdes tu siguiente acción”. Ese tipo de texto te mantiene dentro de la escena. No estás “optimizando una respuesta”; estás viendo al enemigo lanzarse, tú retrocedes, te resbalas en el barro, te cubres con el antebrazo, notas el impacto, y decides si vuelves a entrar o te retiras medio segundo para respirar. Hiboria, no Excel.

La resolución entonces se vuelve elegante: el enemigo trae una intención, tú eliges una respuesta. Si tu respuesta encaja, minimizas el daño o lo niegas, pero casi siempre con un precio. Porque lo importante aquí es que defenderse perfecto no sea gratis. La ESQUIVA puede salvarte, sí, pero quizá te obliga a descartar una carta (fatiga, pérdida de posición, esa respiración que se te va). El BLOQUEO puede reducir daño, pero te deja “plantado” y vulnerable a una FINTA. La CONTRA puede castigarlo… si llegas con la carta adecuada y asumes que si fallas te comes el golpe entero. Sin dados, el juego necesita que cada opción tenga dientes: ganas algo, pagas algo.

Aquí entra otra pieza básica: el equipo no es “un +2 permanente en tu ficha”. El equipo es parte de tu vida, y por eso también es parte de tu mazo. Lo robas, lo bajas, lo mantienes, lo pierdes, se rompe, lo sustituyes. A veces vas armado como un rey y a veces te toca sobrevivir con la daga miserable y el orgullo herido. Eso es temático hasta la médula, porque en estos mundos la seguridad no existe; existe la ventaja momentánea.

En esa lógica, un arma no necesita convertirse en una calculadora: necesita dar identidad. Un hacha puede tener “RUPTURA: si haces Daño, voltea ARMADURA del objetivo” o “PESADA: después de atacar, roba -1”. Una lanza puede decir “ALCANCE: contra BESTIAS, si respondes con MANTENER DISTANCIA, reduces Daño a 0”. Una armadura puede dar “ARMADURA 1” y además “TORPE: la primera ESQUIVA de cada combate te cuesta descartar 1 extra”. Y esto se entiende rápido porque la carta lo dice. No te vas al reglamento a buscar qué hace “Torpe”; lo lees una vez y listo. El reglamento queda para los bordes raros, no para el pan de cada turno.

La magia y el terror también necesitan este enfoque, porque si los tratas como “Daño de color morado” se vuelven aburridos. Aquí lo lógico es que aparezcan como presiones que te cambian la cabeza: “TERROR: si no respondes con VOLUNTAD, quedas ATURDIDO” o “HECHIZO: anula tu siguiente carta de ATAQUE”. Otra vez: palabras clave, explicación breve, flujo intacto. Y si en algún punto hace falta una “prueba”, se puede resolver sin dados del mismo modo: revelar una carta, comprobar si tienes el rasgo adecuado, pagar el coste. Sin dramatizar con azar gratuito, pero manteniendo incertidumbre real.

Lo que más me interesa de este enfoque es que hace que el combate sea una conversación violenta en vez de una lotería. La IA no está “tirando” contra ti; te está proponiendo un problema. Y tú no estás “sumando defensa”; estás respondiendo como un personaje con recursos limitados, con una mano imperfecta, con equipo que puede fallar y con decisiones que se arrastran al siguiente turno. El combate se vuelve una cadena de microdecisiones que te obligan a leer la escena: ¿me conviene comerme un daño pequeño para guardar la ESQUIVA para la próxima embestida? ¿Gasto ahora mi mejor respuesta o aguanto, esperando que el enemigo no encadene una carta peor? ¿Me la juego a una CONTRA sabiendo que, si sale mal, me deja vendido?

Por eso esta parte sigue abierta y en refinamiento porque aquí el objetivo no es “que funcione”. Funcionar funciona casi cualquier cosa. El objetivo es que en mesa se sienta como debería: rápido, sucio, con tensión, con ventajas que se pagan y con decisiones que parecen tuyas, no del azar. Si al terminar un combate te quedas con la sensación de haber sobrevivido por listo y no por un 20 natural, entonces vamos por el buen camino.

¿Qué os parece?

​Un saludo cimerio.

Acompaña a Conan a lo largo de una fase de aventura del juego Crónicas Nemedias.

En este vídeo podrás conocer a fondo los héroes de Crónicas Nemedias​. ¡No te lo pierdas!

En nuestro primer vídeo nos centramos en las cartas de equipo que son fundamentales en Crónicas Nemedias. Exploramos la variedad y versatilidad de las cartas de equipo.

Sin prisa pero sin pausa avanzo en la última fase de la creación del juego de cartas Crónicas Nemedias. Os presento el prototipo de la caja. Diseño minimalista que resume el espíritu pulp del contenido (ya sabéis, aventuras sin fin en el mundo de Conan). Espero que os guste.

Me complace enormemente presentaros el mapa que he hecho para el tablero del juego de cartas Crónicas Nemedias. Un trabajo muy laborioso que sin duda ambientará de forma genial vuestras partidas.

Aprovecho para comunicaros que pronto tendremos vídeos del prototipo físico de las cartas, para que os vayais haciendo la idea de lo que se avecina.

​¡Un saludo cimmerio!