En Hiboria hay reyes, generales y hechiceros. También hay algo mucho más peligroso: gente que no necesita ninguno de esos títulos para mandar. Karela pertenece a esa segunda categoría.

En los relatos del ciclo de Conan, su presencia tiene algo peculiar: aparece pocas veces directamente, pero cuando lo hace deja una sombra larga. Incluso cuando no está en escena, otros personajes hablan de ella con una mezcla de deseo, temor y respeto. No es casualidad que un contrabandista curtido como Hordo bautizara su propio navío con su nombre. Ese tipo de homenajes no se hacen a cualquiera.

Karela es conocida como la Halcón Rojo, un sobrenombre que encaja a la perfección con su imagen: una mujer alta, de complexión atlética, con una cabellera roja como el hierro al rojo vivo. Sus movimientos son rápidos, precisos, casi felinos. No combate como una guerrera pesada de escudo y lanza; combate como una cazadora. Observa, espera y golpea donde duele.

Su atuendo refleja esa forma de vivir. Nada de joyas cortesanas ni telas inútiles. Cuero, botas altas, armas ligeras y una espada curva que maneja con la seguridad de alguien que ha sobrevivido demasiadas batallas como para temer otra más.

Pero su verdadera fuerza no es el acero. Es el mando.

Karela dirige su propia banda de forajidos y mercenarios en las regiones fronterizas entre Turán, Iránistán y los desiertos orientales. Allí donde los mapas se vuelven imprecisos y las caravanas pagan por protección, su nombre circula como una advertencia. No tolera la debilidad ni la deslealtad, pero tampoco gobierna mediante el miedo ciego. Sus hombres la siguen porque saben que bajo su liderazgo las emboscadas salen bien y las retiradas llegan a tiempo.

Su relación con Conan es otro de los elementos que la convierten en una figura fascinante. No es una princesa que necesita ser rescatada ni una hechicera manipuladora. Es algo mucho más raro en el mundo hiborio: una rival digna. Entre ellos existe una mezcla incómoda de respeto, competencia y atracción. Conan reconoce en Karela algo que desprecia en muchos reinos civilizados: la ausencia de máscaras. Ella no pretende ser otra cosa que lo que es. Una líder de bandidos, una guerrera formidable y una mujer que decide su propio destino.

Ese carácter indómito es precisamente lo que la convierte en una candidata perfecta para el arquetipo de granuja en Sangre y Acero en Hiboria. En un continente que funciona como un tablero vivo lleno de ciudades corruptas, rutas comerciales y enclaves peligrosos, los personajes que prosperan no siempre son los más nobles. A menudo son los más rápidos, los más astutos o los que saben cuándo desaparecer antes de que llegue el ejército. Karela encarna ese tipo de héroe.

No empieza con castillos ni con títulos. Empieza con contactos, reputación y una banda dispuesta a seguirla si la próxima jugada promete botín. En términos de juego, su estilo favorece la movilidad, las emboscadas, el trato con bandidos y las decisiones arriesgadas. No es la heroína que se lanza frontalmente contra cada enemigo. Es la que convierte el terreno, la información y la sorpresa en armas.

Jugar con Karela significa aceptar que la gloria puede venir de los lugares menos honorables: un puerto lleno de contrabandistas, una caravana que transporta más oro del que debería o un rumor susurrado en una taberna donde nadie pregunta demasiado.

En Hiboria abundan los guerreros. Los que sobreviven de verdad suelen parecerse más a un halcón que a un león. Y cuando el halcón es rojo, normalmente alguien va a perder algo valioso.

Un saludo cimerio.

Gracias, de verdad, por el entusiasmo y la participación. Se nota cuando una comunidad no solo “consume” contenido, sino que lo mastica, lo discute y lo mejora a mordiscos. Todo lo que aportáis se tiene en cuenta y, sin duda, hace que Sangre y acero en Hiboria sea mejor, más afilado y más divertido.

Ahora bien: para que esto no se convierta en una cueva de ecos con comentarios perdidos en el abismo, os pido una cosa muy concreta. Los debates, aportaciones y temas que no estén directamente relacionados con la entrada de blog correspondiente, llevadlos al canal de Telegram. Es una herramienta muchísimo más versátil para la participación bidireccional: se responde mejor, se organiza mejor, y además podéis subir archivos directamente (por ejemplo, imágenes) sin estar peleándoos con el formato, los hilos eternos o el “¿dónde demonios estaba ese comentario?”.

Y aquí viene el ejemplo perfecto de por qué insisto en esto. Los que me conocéis de hace tiempo sabéis que estoy abierto a replantear lo que sea, siempre que tenga fundamento. Hoy mismo escribí que Karela solo iba a salir como compañera… pero ahora mismo, si me pedís que os diga en qué comentario lo puse, a qué altura del hilo, en qué día exacto y bajo qué luna… pues claro: buena suerte a todos. ¿Veis lo problemático que es lo de los comentarios del blog? 😅

Total: por petición popular, Karela va a estar como heroína. Y ahora toca lo interesante: decidir en qué arquetipo inicial encaja mejor, qué implicaciones tiene para mazos, tono, rol y equilibrio. Pero precisamente ese tipo de debate (jugoso, ramificado, con propuestas y contraargumentos) se aprovecha muchísimo mejor en Telegram.

Así que: blog para la entrada y su tema directo; Telegram para el resto del caos civilizado. ¿OK?

Un saludo cimerio.

Había una petición que se repetía con la constancia de una maldición estigia: “David, deja que Conan sea Conan… pero déjanos jugarlo de más de una manera”. Y, honestamente, tiene todo el sentido del mundo. Conan no es un “rol” cerrado: es un animal narrativo. A veces entra por la puerta principal con una espada; a veces entra por la ventana con una sonrisa torcida; a veces cruza medio continente porque alguien dijo “allí hay una cosa antigua” y eso ya le parece un plan perfecto. Esa elasticidad está en su ADN: “ladrón, vagabundo, asesino implacable…” y, a la vez, alguien capaz de pisotear tronos como si fueran barro seco.

Así que sí: por petición popular (y porque nos gusta que el juego responda a cómo la gente imagina Hiboria), Conan va a ser un héroe que puede encajar en cualquiera de los 4 arquetipos del sistema. No es “multiclase por postureo”, es “multiclase porque si no, no es Conan”. Y para que eso no sea una frase bonita sino una decisión de diseño con dientes, el juego contará con cuatro versiones distintas del tarjetón de Conan. Cuatro Conan. El mismo cimmerio, cuatro lecturas jugables.

La clave es que no voy “cambiarle el nombre a las casillas”. Cada tarjetón viene con su propio enfoque real: distribución de atributos, una habilidad central, un paquete de equipo/recursos iniciales, y un ritmo de progresión que favorece un estilo de juego. En un sandbox como Sangre y acero en Hiboria, donde el mapa es un tablero vivo y la aventura se cocina en macrozonas, crisis y rumores, el “cómo” juegas importa tanto como el “qué” haces.

¿Qué cambia, entonces, en la práctica? Un Conan puede empujar hacia el arquetipo que vive del choque frontal: menos florituras, más “yo me encargo”. Ese tarjetón está pensado para que el combate sea una herramienta fiable, no una ruleta rusa emocional. Otro Conan encaja mejor en el arquetipo de la ciudad y la sombra: el que convierte un enclave en un tablero de ajedrez sucio, negocia, roba, desaparece, y sale con la bolsa llena y la reputación ligeramente peor. Y también está el Conan que brilla cuando Hiboria se pone fea de verdad: supervivencia, travesía, decisiones de desgaste, macrozonas duras. Porque sí, en el reglamento ya he dejado claro que el mundo te cobra los viajes con intereses… y Conan, por tradición, suele pagar con una carcajada y una cicatriz nueva. La cuarta versión mira al Conan Pirata: el que no solo pelea, sino que toma el timón (a veces de un barco, a veces de una situación que ya venía hundiéndose). Mando, intimidación, carisma brutal (que no es lo mismo que caer bien) y esa habilidad tan suya de mirar el desastre y decidir: “perfecto, entonces lo convertimos en botín”. En la biografía clásica de Conan, su vida es un cambio constante de piel: de saqueador a mercenario, de forajido a capitán, de superviviente a rey; no por capricho, sino porque el mundo cambia y él cambia más rápido.

Y ahora viene la parte bonita para quien disfruta el juego también como objeto: cada uno de esos tarjetones tendrá una ilustración distinta de Conan, relacionada con el arquetipo. 

• Guerrero: presencia de campo de batalla; peso, amenaza, decisión simple y eficaz.
  
• Ladrón: criatura de callejón; mirada rápida, manos ocupadas, ciudad que muerde.
  
• Explorador: caminante de fronteras; clima hostil, ruina antigua, el mundo recordándote que eres carne.
  
• Pirata: capitán de mala reputación; sal, viento y hierro, con esa sonrisa de “si esto sale mal, saldrá legendario”.

Esto también resuelve algo muy práctico: Conan deja de ser “el héroe obligatorio” para convertirse en “tu Conan”. Además, hay una consecuencia colateral deliciosa: al multiplicar los “Conan posibles”, multiplicas las decisiones interesantes sin tocar la esencia. No necesitas inventarte un Conan mago de rayos (tranquilidad para la comunidad, el cosmos sigue en su sitio). Solo necesitas aceptar lo obvio: Conan cambia de máscara según el escenario. Hay relatos donde lo vemos lidiar con lo sobrenatural con la misma mezcla de rabia, instinto y mala gana que con los humanos, y esa mezcla también se traduce bien a mesa

Así que sí: cuatro tarjetones. Cuatro ilustraciones. Cuatro maneras de jugar a Conan sin dejar de jugar a Conan. Hiboria es enorme y tiene hambre; Conan, como siempre, llega sin pedir permiso.

¡Un saludo cimerio!

Taurus de Nemedia es uno de esos personajes que Robert E. Howard perfila con aparente ligereza y, sin embargo, te deja un arquetipo que perdura. En La Torre del Elefante aparece casi como una nota al margen gloriosa: “Taurus de Nemedia, el príncipe de los ladrones”. No hay genealogías interminables ni profecías asociadas a su nombre, sólo reputación. Y en Hiboria, la reputación es una moneda más fiable que el oro.

Howard lo describe como un hombre corpulento, fuerte, pero dotado de una agilidad inesperada. No es el ladrón estilizado y urbano de la fantasía posterior: es práctico, experimentado, con los nervios templados por haber entrado y salido de lugares donde otros ni siquiera se atreverían a mirar. Cuando Conan lo conoce, Taurus no fanfarronea. Evalúa. Mide. Decide. Y cuando decide cooperar, lo hace sin romanticismo: dos profesionales aumentan las probabilidades de salir con vida.

Ahí está una de las claves de su fuerza como personaje. Taurus no es un héroe por vocación moral, sino por competencia. Sabe lo que hace y sabe lo que vale. Mientras otros se quedarían fascinados ante la riqueza o el misterio, Taurus insiste en avanzar, en no perder tiempo, en recordar que el verdadero peligro siempre llega después del botín. En la Torre, esa intuición resulta casi profética.

Su forma de operar revela otra capa profundamente hiboria: la normalización de lo siniestro como herramienta. La cuerda fabricada con cabellos de mujeres muertas y savia venenosa es una solución eficaz, no un adorno macabro. En este mundo, lo oscuro se utiliza, no se cuestiona. Esa relación utilitaria con lo prohibido encaja a la perfección con un entorno donde la magia, los dioses antiguos y los horrores primigenios no son riesgos laborales.

Por todo esto, Taurus encaja con naturalidad como héroe en Leyendas de Hiboria. Representa al aventurero urbano y fronterizo, al especialista que se mueve entre ciudades, templos olvidados y golpes imposibles sin necesidad de grandeza épica. Frente a héroes impulsados por la fuerza, el honor o el destino, Taurus aporta cálculo, oportunidad y una comprensión muy fina de cuándo seguir adelante… y cuándo salir corriendo.

También introduce un tipo de heroicidad muy valiosa para un juego sandbox: la del personaje que prospera en la ambigüedad. Taurus coopera cuando le conviene, traicionaría si fuera necesario y respeta a quien demuestra competencia real. No es un villano, pero tampoco un idealista. Es un superviviente brillante en un mundo cruel, alguien que entiende las reglas no escritas de Hiboria y las explota sin pedir perdón.

En mesa, Taurus invitará a jugar la Hiboria de los tejados nocturnos, de las torres imposibles, de los pactos tácitos y de los peligros que no se anuncian con rugidos, sino con silencio. Es el recordatorio constante de que, en este mundo, el mayor tesoro no es el oro ni la joya maldita, sino salir vivo sabiendo exactamente por qué lo lograste.

¡Un saludo cimerio!

Balthus es el punto de vista “humano” de Más allá del Río Negro: alguien que llega a la frontera con ideas bastante normales sobre orden, seguridad y futuro, y descubre que allí esas palabras significan otra cosa. No es un conquistador ni un mito; es un joven que aprende deprisa porque el entorno no da margen. Su cambio no va de volverse invencible, sino de volverse preciso: deja de temer “lo desconocido” en abstracto y empieza a leer señales concretas, a escuchar el bosque, a entender que en Conajohara el peligro no avisa ni siempre tiene forma clara.

En el relato de Howard, Conan funciona como contraste: para él la frontera es oficio, no teoría, y eso empuja a Balthus a abandonar su mirada de “ciudad”. Los pictos no son un problema lejano sino una presencia que se organiza; y lo inquietante del relato es que no todo se reduce a guerra y emboscadas: también hay miedos raros, cosas que rompen categorías, y eso obliga a Balthus a sostener la cabeza fría cuando lo lógico sería perderla. Incluso Lobo, su fiel perro, subraya esa vida áspera: compañía útil, cariño sin romanticismo, supervivencia compartida.

​En el juego de mesa de mundo abierto Sangre y acero en Hiboria, Balthus encaja como Explorador de frontera: el héroe que gana por lectura del terreno, gestión del riesgo y decisiones pequeñas que pesan. Su “fantasía” no es arrasar enemigos, sino moverse mejor, explorar cuando duele, sobrevivir a la travesía y convertir rumores en rutas: escoger cuándo acelerar, cuándo cazar, cuándo retirarse, y cómo afinar el mazo para que cada viaje sea menos un paseo y más una apuesta calculada.

¡Un saludo cimerio!

Hay personajes que entran en escena como entra una tormenta: sin pedir permiso, sin disculparse, y dejando claro que el mundo tendrá que adaptarse a ellos… o romperse. Valeria es eso. En Clavos rojos, Howard no nos presenta “la compañera de Conan” como un adorno romántico ni como “la excepción” tolerada por los bárbaros: la presenta como una profesional de la violencia, con orgullo, colmillo y una brújula moral rara en Hiboria: la de no aceptar jaulas, ni las visibles ni las que vienen disfrazadas de halago.

Cuando Conan se identifica ante los tecuhltli, lo hace con la sequedad habitual. Pero lo delicioso es que Valeria no necesita explicación extra: “esta mujer es Valeria de la Hermandad Roja, una pirata de Aquilonia” (y eso, en Hiboria, suena casi como decir “peligro constante”). Esa frase es un currículum: Hermandad Roja implica mar, sangre, códigos propios; Aquilonia implica que conoce por dentro el mundo “civilizado” y que decidió apartarse a machetazos.

Y luego está su manera de estar en el mundo. Valeria camina al lado de Conan con una mezcla de desconfianza y complicidad que no se compra. No le interesa “ser protegida”; le interesa ser útil, libre y respetada. Hay un detalle precioso: reconoce que, con otro hombre, se habría enfurecido por un gesto condescendiente, porque siempre se negó a recibir ventajas por ser mujer. 

Esa línea, pequeña como un alfiler, atraviesa el corazón del personaje: Valeria no lucha para “demostrar” nada; lucha porque es lo que es. Y por eso, cuando el relato necesita una frase que la defina, cae como una sentencia: Valeria “aún no había conocido a un hombre al que temiera”. 

Clavos rojos es un cuento de encierro: una ciudad que parece hecha para que el aire se pudra. Xuchotl brilla con gemas verdes, pasillos sin viento y una cortesía que huele a trampa. Ahí Valeria se vuelve todavía más interesante, porque su instinto no es “curiosidad aventurera”, sino supervivencia despierta. Cuando descubre el intento de drogarla con el loto negro, no solo reacciona con fuerza; reacciona con lectura del entorno: entiende que la decadencia puede ser más peligrosa que un cuchillo, y que hay alguien moviendo hilos. Esa es la Valeria que nos importa para Sangre y acero en Hiboria: la guerrera que no se limita a pegar; la que detecta el veneno social antes de que el veneno llegue a la sangre.

Y cuando el relato se quita la máscara y enseña los dientes (la guerra ritualizada entre clanes, la lógica de matadero, la violencia que ya ni distingue sexo ni edad) Valeria no se descompone. Pelea como alguien que ha sobrevivido a abordajes, motines y noches sin puerto. En medio del caos, sangra, se ríe, y suelta una pulla que es casi una firma: “Y tú pareces un carnicero”, le dice a Conan mientras ambos siguen en pie. 

Por eso Valeria encaja tan bien como heroína (guerrera) en Sangre y acero en Hiboria. El juego vive de lo mismo que ese relato: movimiento por un continente enorme, decisiones tensas, y un mundo que se te pega a las botas. El reglamento lo llama “Hiboria como tablero vivo”: macrozonas con clima narrativo propio, enclaves que son bestias sociales, y un mundo que cambia con Crisis y Crónicas mientras tú intentas no palmarla de forma poco elegante. 

Valeria, en esa estructura, no es “la que pega fuerte” sin más: es la que convierte lo humano (intriga, traición, deseo, orgullo) en un campo de batalla legible. La que entra en una ciudad rara, mira el brillo verde, huele el loto antes de dormir y decide que hoy no toca morir por cortesía.

En mesa, Valeria es el recordatorio de una verdad hiboria: el acero sirve, sí… pero la lucidez sirve más. Porque los monstruos pueden rugir en el bosque, pero lo que de verdad te clava en una columna son los pactos, los clanes y la sonrisa de alguien como Táscela cuando te mira y ya te ha elegido.

¡Un saludo cimerio!

 N’Kala nació en una aldea al interior de los Reinos Negros, entre selvas sofocantes y ríos caudalosos donde acechan cocodrilos y espíritus. Desde niña destacó por su fiereza: mientras otras muchachas recogían frutos, ella aprendía a blandir la lanza y a despellejar panteras. Hija de un cazador y de una sacerdotisa menor de Nzambi, creció al son de cantos tribales que hablaban de la sangre como ofrenda y del acero como única verdad. Su padre murió devorado por una leona negra, y N’Kala juró jamás temer a fiera alguna.

Al llegar a la adolescencia, abandonó la aldea tras un combate ritual en el que derrotó a dos jóvenes guerreros que buscaban disputarle el liderazgo. Vagó por tierras de Kush y Darfar, sirviendo como guardia en caravanas, mercenaria en pequeñas guerras tribales y escolta de tratantes de marfil. Aprendió a negociar su acero tanto en el campo de batalla como en los mercados, donde los mercaderes estigios y kushitas veían en ella un rostro hermoso endurecido por la guerra. N’Kala pronto se ganó un nombre temido: la "Pantera de ébano".

Su carácter es áspero y directo. La disciplina de los ejércitos organizados le aburre, pero en el fragor de un combate en desbandada brilla como el relámpago. Tatuajes tribales recorren sus brazos y espalda, símbolos de las presas que ha abatido y de los juramentos que la ligan a su espíritu animal. Se dice que por las noches conversa con los dioses de la selva en sueños cargados de presagios. Tras años de errar, su fama atrajo a tres mercaderes kushitas. Necesitaban atravesar un territorio infestado de bandidos, animales salvajes y tribus hostiles, para llegar a la costa con su cargamento intacto. N’Kala aceptó el contrato: guiaría a los tres hombres, junto con dos porteadores, a través de la espesura hasta el mar. Confiada en su fuerza y en el filo de su hoja curva, marcha al frente de la pequeña expedición, oteando el horizonte como quien ya presiente que el destino guarda pruebas más duras que un simple viaje. 

¡Y aquí empieza su aventura en el librojuego Cimarrones en la Costa Negra!

Durante el último medio año me he dedicado a ilustrar íntegramente el juego de cartas Crónicas Nemedias con ayuda de IA. Con este tiempo y después de miles de ilustraciones, de las cuales se han salvado apenas unas 400, creo que ya conozco algo los entresijos de la tecnología que ha hecho posible el proyecto del juego. Seamos realistas, si hubiese tenido que pagar 400 ilustraciones de la calidad que estáis viendo, directamente el proyecto ni se hubiese planteado.

Una de las primeras ilustraciones "buenas" que realicé fue Conan. Aún estoy bastante satisfecho aunque hoy me he propuesto volver a ilustrarlo, teniendo en cuenta la experiencia que he adquirido. Aquí tenéis el resultado. Para mí, este será el Conan del juego. ¿Qué os parece?

¡Ah, para quién no se acuerde de la primera versión, ahí va.

​¡Un saludo cimmerio!

En el relato Más allá del Río Negro, de Bob Howard, Balthus es un joven aventurero y colono que, junto con Conan, se enfrenta a fuerzas sobrenaturales y tribus salvajes en la frontera de la civilización.
Al inicio de la historia, Balthus es presentado como un joven valiente y decidido, pero inexperto en los peligros que acechan en la región más allá del Río Negro. A medida que la trama avanza, Balthus demuestra ser un aliado valioso para Conan, ya que ambos luchan juntos contra fuerzas oscuras y enemigos mortales. Balthus crece y se adapta a lo largo de la historia, adquiriendo habilidades y conocimientos de supervivencia que le permiten enfrentarse a desafíos cada vez mayores.

En el juego de cartas Crónicas Nemedias Balthus será uno de los héroes a jugar.

Uno de los héroes del juego de cartas Crónicas Nemedias es Amalric el Aquilonio, también conocido como barón de Tor.

Su trasfondo es el siguiente: es un noble valiente y astuto que ha demostrado su habilidad para tomar decisiones difíciles en situaciones peligrosas. Aunque inicialmente viaja con dos bandidos, Gobir y Saidu, se distancia de ellos rápidamente cuando descubre su depravación y falta de moralidad. Amalric también demuestra su lealtad a su amigo Conan al no traicionarlo a pesar de que cree que ha muerto. Además, Amalric es un líder natural y no teme desafiar a aquellos en posiciones de poder si cree que están equivocados. Se ha enfrentado a Askia, Zehbeh y Daura, lo que podría haber resultado en su muerte. También demuestra una gran habilidad en la lucha, matando a sus oponentes con facilidad cuando es necesario. Finalmente, la amistad de Amalric con Conan es inquebrantable, y los dos luchan juntos hasta el final. Su determinación y valentía son rasgos destacados de su personalidad, y su lealtad a sus amigos es admirable.

En el juego es un héroe tipo guerrero, con pocos puntos de vida (9), poca capacidad de recuperación y de reparación de equipo (1 respectivamente), pero tiene una defensa de base elevada (2) que condicionan un juego esencialmente prudente.

Sus habilidades son muy buenas. La primera es que si lleva a Conan como aliado, reparte hostias como panes; la segunda es que casi enseguida que haya derrotado al primer enemigo, ya puede adquirir su primera destreza, lo cual le da mucha ventaja.

En cuando a sus estadísticas de dado, vemos que solo falla un 33% de las tiradas. Tiene un número muy potente (con Conan al lado mete 4 de daño) y tres més flojos pero suficientes para aguantar hasta encontrar equipo para reforzarlo.